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故事的面讲得很窄，但是格局却出奇的大，顾青和崔巧的独处三幕戏中包含了旧社会妇女对新生活的期盼，穷苦人民对封建糟粕的无奈和人作为本我在时代洪流中的飘摇感。顾青归队的那一夜，翠巧纳鞋底的一个长镜头把角色望眼欲穿的盼头从升起到喜悦再到打碎刻画得淋漓尽致。民谣是串起整部剧的灵魂，但又脱胎于故事语境，女主角的三首歌谣：离别、送别和诀别，让女性意识一下子升华了，反观求雨的男性群像，倒成了一个极大的讽刺。
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其结尾的精彩程度，可以在影史上留下名号，这部片子无疑是一部女性主义电影，主要矛盾就是男性和女性，讲述女性在男权社会压迫下的爆发，类比，或启发了之后的《城市英雄》，只是将主要矛盾改为了更加庞大的阶级矛盾，两部电影在剧情发展和结局都出乎所料的一样，而我更喜欢后者，因为后者便是前者的原因，谁都想拥有一个乌托邦式的社会，但阶级分化不改变，工作和家庭就是永远无法改变的矛盾，反而如片子里的丈夫，才是真正能养家糊口的人，而玩弄感情的小毛贼，才是感情肆意妄为的结果，感性在这个理性的世界是被诟病的，就如同她们可以感性的肆意妄为，但理性是又有一位警长的妻子几天不能见到她的丈夫了。